Понятно, что авто…))) Хорошо! Взгляд интересный! Кружевно-тревожно-ожидательное состояние!)))

Елена Рогге: )))думалось о себе-любимой, конечно, но рисовалось, однако, из головы. Так сказать, по памяти)) Так что вот и я и не я одновременно. Поди там, разбери теперь!!))))

Под лупой цвета больше понравились! Отлично!

Эдельвейс: спасибо.
До сих пор до меня не доходит в полной мере, как надо масляные работы фотографировать. То цвета пропадают, то блики появляются. Пытаешься подкорректировать, получается вообще всё не так. ))

Aleksandra: Извините, тут я вам не советчик. :) Не знаю.

Эдельвейс: да куда уж тут советовать, когда всё так запущено?!)))))))))

Aleksandra: У меня точно так!))) Как бы я не выкаблучивалась вокруг фотоаппарата — всё что-то не то))) Я уже стала относиться к этому философски — значит так для чего-то надо)))... Или можно пойти на курсы по фотографии)))

лицо знакомое…

Елена Рогге: )))

Игорь Романов: спасибо! мне тоже!))

Эдельвейс: Aleksandra: Елена Рогге: Старайтесь работы фотографировать днём, при естественном свете, предварительно через предустановки по погоде выставив баланс белого. Цифровые камеры с ББ подвирают при искусственном свете.

А ещё у олимпусов отвратительная цветопередача оттенков синего и фиолетового цветов. У меня жив ещё SP 560UZ, так там эти цвета — ужос, ужос.

Aleksandra, Елена Рогге, чтобы избежать бликов — надо закрывать вспышку.
в зависимости от светосилы вспыхи — либо листом бумаги, либо кусочком целофана (правда, блики при этом останутся, но рассеянные).
есть ещё более прикольный метод — шарик от пин-понга, одетый на вспыху.
(правда, во всех этих случаях имеется в виду откидная встроенная вспышка, а не вмонтированная в корпус камеры)
так же есть неплохие методы перенаправить поток света от вспышки вверх/вбок/вниз…
импровизированным отражателем для этого — тоже может послужить кусочек бумаги, но скрепленный в форме воронки и "одетый" на вспыху (единственное условие — чтобы потолок был не цветной, а нейтральных тонов).
студийный свет — это роскошь.
свет при съёмке картин — одно из важнейших условий, т.к. без света нельзя показать глубину и разнообразие красок.
но даже при этом условии, цветопередача самой камеры — тоже немаловажный фактор.
подбирать вручную баланс белого — сложная задача.
при этом, нужно учитывать, что условия и температура света в различных помещениях и в разное время суток — отличается достаточно сильно.
поэтому нужно поэксперементировать в какой-нибудь одной комнате.
достаточно сложно бывает снимать, если в комнате есть и естественное (не прямое) и искусственное освещение!
это путает камеру настолько, что снимки могут быть вообще неестественных оттенков!
а вообще-то, бывает позновательно почитать инструкцию к своей камере.
;)

з.ы. забыл поделиться ещё одним методом!
правда, он немного сложен технически, т.к. подразумевает достаточное количество света на удалении от объекта съёмки!
можно снимать картины с удаления в несколько метров (с зумированием), со штатива, и под углами — достаточными, чтобы избежать попадания отражённого света!
можно так же, фотографировать части картины, затем соединяя их в редакторе.
но в любом случае придётся выяснять наиболее приемлемые условия съёмки — эксперементально!
но простых путей в решении подобных проблем — нет!
либо лечить пересвет, либо исначально правильно строить свет!
=)

з.ы.ы. кстати, Aleksandra, о картине!
я так думаю она ещё не закончена?
выглядит впечатляюще, не не хватает "информативности окружающего Мира"!
IMHO
:)

John: спасибо!)) А есть ещё какой-нибудь способ?)))
P.S. Что Вы имеете ввиду под термином "информативность окр. Мира? Город, улица, фонарь, аптека?))

Работа очень хорошая, нет второстепенных деталей и есть пространство — это ценно!

Elena Redisa: мне ценно Ваше мнение. Спасибо!

Aleksandra, способов — масса!
но самые простые — это перечисленные выше.
:)
хотя… сейчас подумалось (это у меня уже навязчивая идея Фикс!) — можно попробовать освещать пространство свечами!
но так, чтоб свет от них не попадал в объектив и не отражался в слоях красок (достигается — некоторым удалением от объекта съёмки).
но, опять же, при всей загадочности и таинственности — играет роль темпетарура освещения!
открытый огонь — будет усиливать красный канал (если не применять при этом специальные светофильтры), что придаст картине неестественные оттенки цвета от шоколодного, до золотистого.
это хорошо, когда палитра красок — примерно соответствует этим оттенкам. в любых других случаях — будет слишком заметное искажение цветов.

"информативность" — это что-то дополняющее основной сюжет.
то есть, при неплохой прорисованности лица и плеч — неплохо бы было (опять же, по моему мнению) создать окружающее пространство (если хотите, можно назвать это антуражем).
дописать части тела/облачение…
а ещё хочется увидеть (в виду благородности взгляда) — замок 17-го века на заднем плане… роскошный туалет, кружева жабо, дорогие украшения, розы в саду, и таинственного незнакомца в маске, притаившегося в кустах роз…
;)

John: Любопытно, где это Вы "неплохую прорисованность плеч" тут обнаружили. )))
Насчёт Зорро в маске подумаю, подумаю;))

Aleksandra, ну а как же?..
линия — правильная, плавная. тени — почти натурально выглядят.
мне кажется очень хорошо выписано.
как и черты лица, и тени на нём…

И взгляд внутренним светом полон, и в красках есть лёгкое свечение. Гармонично всё в этой работе.

Наталья Каресли: спасибо)

фотографируются картины при искувственном свете,а солнечный свет пробивает слегка через штору (это к вопросу)

!!

andersen: спасибки))))

Женщина — всегда загадка, даже на рисунке с такими прекрасными глазами!

загадка с черно-белой прибамбаской

et,when wimen oil-conwas meid
its strenj